Изменения в одежде

Одежда является не только символом человеческой цивилизации и прогресса, но и частью страны, национальной культуры и искусства. Поэтому для нации одежда постоянно развивается с непрерывным развитием национальной культуры. Она не только конкретно отражает образ жизни людей и уровень жизни, но и ярко отражает изменения и сублимацию идеологии и эстетических концепций людей. Практичность и эстетика одежды являются сутью происхождения швейной промышленности.

Мианфу

Китайская одежда родилась и развивалась вместе с культурными качествами китайской нации с самого начала. Регион Центральные равнины является родиной ханьской культуры и старейшим и наиболее развитым центром восточной экономической культуры. В сочетании с хорошей географической средой, он показывает радиальное влияние и распространился во всех направлениях. Развитие Ханфу также основано на развитии этой культуры, то есть на пути вертикального развития в соответствии со временем, и прошло через историю 5000 лет. С древних времен до распада феодального общества, китайская одежда была доминируют длинные платья в процессе эволюции для тысяч лет высокие воротники и широкие рукава, длинная одежда зачистки пола, прямой линии ретографии и кросс-ошейник и т.д., как характеристики.

Одежда, пропагандируемая правящими классами в прошлых династиях, показывает иерархическую систему одежды, которая сохранялась и развивалась на протяжении тысяч лет истории. Хотя со сменой династий и течением времени продолжают появляться новые стили Ханфу, и есть очевидные различия между династиями, но это не совсем непоследовательно, но продолжается и шатается шаг за шагом. Например, причудливые костюмы Цинь и Хань, великолепные костюмы Суй, Тан и Пять династий, элегантные костюмы песни, и внушительные костюмы Мин, хотя они являются продуктом социального и исторического развития, они показывают взаимосвязь между социальной экономикой и политикой. Наиболее типичной из них является одежда династии Тан. От начала династии Вэй, Цзинь, южной и северной династий до династии Тан. В течение этих столетий Китай был в период подъема экономических, политических и культурных аспектов от одного разделения к другому. Особенно, когда династия Тан стала центром экономических и культурных обменов между азиатскими этническими группами, это была самая славная страница в китайской культурной истории. В этот период большое количество индийской и иранской культур было поглощено и интегрировано в китайскую культуру, что может быть полностью отражено в фресках, резьбе по камню, книгах, картинах, вышивке, гончарных фигурках и костюмах.

Одежда ханьских женщин в династии Тан является лучшей среди одежды прошлого. Одежда изысканная текстура, выбор элегантный и смелый, и аксессуары великолепны и сложны. Хотя его форма по-прежнему является продолжением династий Хань и Суй, она также находится под влиянием притока культуры и искусства из западных регионов. Возьмем в качестве примера костюмы знаменитой исторической картины "Hairan Lady Picture". На снимке женщины с топлесс, открытыми руками, вуалью, наклонным воротником, большими рукавами и длинными юбками являются наиболее типичным стилем открытого платья. Одежда покрыта фиолетовыми марлевыми рубашками, задние узоры слабо видны, а нижнее белье без рукавов «тонкое и прозрачное», мягкое и прозрачное. Шелковый юбка была выставлена за пределами рубашки и тащили по земле, которая была сопоставима с европейскими дворцовыми платьями в 17-м и 18-м веках.

В первые годы китайской Республики жизнь женщин изменилась. Современные женщины, живущие в мегаполисах, под влиянием такого рода иностранных мыслей, вышли из своих будуа, пошли в общество и посвятили себя киноиндустрии, коммерции и ремеслам. Из-за профессиональных требований, это неизбежно для этих женщин, чтобы изменить свою внешность. В первый год китайской Республики правительство оговаривал форму мужских и женских платьев: у мужчин были большие платья и обычные платья. Есть два типа платьев, дневные платья и вечерние платья, оба из которых используют черные брюки и галстуки-бабочки. Есть два вида регулярных платьев: западные и китайские. Китайский - это халат и мандарин. Платья для женщин имеют длину до колен, с воротником и двугрудый стиль. Городские женщины носят белую марлю, носят шелковые платья и держат белые цветы, чтобы провести "цивилизованный" брак. Крестьянские женщины до сих пор носят красное пальто и бисером на стуле седана, сохраняя старые обычаи.

С постоянным углублением социальных реформ люди не только открыли свои умы, но и уделили больше внимания индивидуализации. Концепция времени уже не просто термин в общей одежде. С макро-точки зрения, швейная промышленность Китая сформировала определенные влиятельные одежды культурной деятельности, будь то в Шанхае, Пекине или Далянь, это мост между одеждой культуры, корпоративного пения, или показ мод или мода тенденция релиз, для того, чтобы достичь сделок и процветать экономической культуры. цель. Ключевым направлением развития одежды в этот период является сосуществование и контраст возвращения классических традиций и стремление к элегантности и роскоши, которые являются основными характеристиками этого периода. Контраст между формальным, классическим, совершенным и нетрадиционным, несбалансированным и гротескным также приносит особое чувство веселья и юмора. Чувство изящества, чувство классики, чувство природы и чувство юмора – главные впечатления этого периода.

С появлением экономики знаний и популяризацией и применением Интернета, внедрение международной информации в значительной степени повлияло на рынок одежды Китая. Тенденция мировой одежды все больше движется в направлении "свободы" и "разнообразия". Эта информация быстро распространилась на Китай. Это открыло широкий рынок для моды на спортивную одежду. Люди больше отдыхают в свободное время, сходят со своих строгих костюмов и надевают подходящую повседневную одежду. Одежда мода не только преследования молодых людей, но и влияет на концепцию моды пожилых людей. Такие, как спортивные шапки и спортивная обувь являются любимой одеждой людей среднего возраста и пожилых людей.

Столкнувшись сегодня с интеграцией мировой экономики, интеграцией восточной и западной культур, китайская одежда также вошла в мир в соответствии с международными стандартами. Развитие китайской одежды в 1990-х годах создало условия для создания международного имиджа китайской одежды, а китайская одежда находится в критическом периоде от натурального бренда до дизайнерного бренда. Как китайский дизайнер одежды, он должен постоянно изучать китайскую культуру, принимая историю и культурное наследие в качестве вдохновения для дизайна, постоянно инновации, выкапывая внутренний дух одежды культуры. Только укореняя культуру одежды в национальных традициях и характеристиках того времени, сочетая корпоративную культуру и бизнес-операции для научных исследований и разработок, мы можем создать хорошую культуру одежды, способствовать развитию швейной промышленности, а также оживить "Королевство царства" для продвижения китайской национальной культуры. .